1
00:00:02,600 --> 00:00:06,660
Дж. М. У. Тернер широко известен как величайший художник, когда-либо созданный Британией.

2
00:00:06,960 --> 00:00:10,700
Когда Тернера спросили, в чем секрет его успеха и секрет его гения, он ответил:

3
00:00:10,800 --> 00:00:13,340
У меня нет никакого секрета, кроме чертовски тяжелого труда.

4
00:00:13,520 --> 00:00:18,160
И он один из самых плодовитых художников не только в британской истории, но и в истории искусства.

5
00:00:18,300 --> 00:00:22,380
Но жизнь Тернера следует измерять не только количеством.

6
00:00:22,640 --> 00:00:26,300
У Тёрнера есть видение, не имеющее себе равных в британском искусстве.

7
00:00:26,900 --> 00:00:30,980
Он вывел пейзажную живопись на новые территории, используя краски волшебным образом.

8
00:00:30,980 --> 00:00:33,720
который запечатлел дикость окружающего его природного мира,

9
00:00:33,880 --> 00:00:35,220
но это граничило с абстракцией.

10
00:00:35,720 --> 00:00:38,560
Сегодня мы преклоняемся перед его, казалось бы, непослушными мазками,

11
00:00:38,740 --> 00:00:41,360
но в 19 веке они вызвали возмущение.

12
00:00:57,920 --> 00:01:01,380
Джозеф Мэллорд Уильям Тернер родился в 1775 году.

13
00:01:01,380 --> 00:01:05,020
над парикмахерской своего отца в шумном лондонском Ковент-Гардене.

14
00:01:05,720 --> 00:01:07,880
Это было время великих перемен в Британии.

15
00:01:08,200 --> 00:01:10,560
которая находилась в процессе промышленной революции.

16
00:01:11,020 --> 00:01:13,700
Массовое производство товаров создало новое богатство,

17
00:01:13,700 --> 00:01:16,460
но также привело к более глубокому разделению в классе.

18
00:01:17,160 --> 00:01:20,000
Тернер вырвался из ловушки бедности, рисуя.

19
00:01:22,660 --> 00:01:27,040
У него был не по годам развитый талант к рисованию, а также к маркетингу своего искусства с самого раннего возраста.

20
00:01:27,280 --> 00:01:30,680
В девять лет он копировал иллюстрации из дешевых изданий.

21
00:01:30,680 --> 00:01:33,220
и продавал их клиентам салона своего отца.

22
00:01:35,020 --> 00:01:37,600
В 13 лет он поступил в ученики к Томасу Моултону.

23
00:01:37,940 --> 00:01:40,960
акварелист, специализирующийся на архитектурных сценах.

24
00:01:40,960 --> 00:01:45,960
Но его самая важная профессиональная подготовка была получена в новом и прославленном учреждении.

25
00:01:45,960 --> 00:01:48,180
это изменило бы лицо британского искусства.

26
00:01:57,180 --> 00:02:01,200
Мир искусства, в котором Тернер родился в Британии, переживал захватывающие времена.

27
00:02:01,500 --> 00:02:05,660
За семь лет до его рождения, в 1768 году, была основана Королевская академия художеств.

28
00:02:05,660 --> 00:02:09,500
группой художников, скульпторов и архитекторов под руководством сэра Джошуа Рейнольдса.

29
00:02:09,500 --> 00:02:13,200
и включая некоторых будущих звезд британского искусства, таких как Томас Гейнсборо.

30
00:02:14,060 --> 00:02:15,680
Обучение в академии было бесплатным.

31
00:02:15,900 --> 00:02:19,880
Вся цель учреждения заключалась в том, чтобы продвигать британское искусство путем выставок произведений искусства,

32
00:02:20,000 --> 00:02:21,900
но и путем обучения молодых художников.

33
00:02:22,460 --> 00:02:27,340
И Тернер приехал сюда в возрасте 14 лет и положил начало долгому сотрудничеству.

34
00:02:27,340 --> 00:02:29,040
между ним и академией.

35
00:02:29,700 --> 00:02:32,800
Итак, базовое ремесло живописи было изучено в тот же день.

36
00:02:33,160 --> 00:02:35,640
Художники будут учениками и будут работать в художественных студиях.

37
00:02:35,640 --> 00:02:38,740
или, в случае Тернера, в случае архитектурного чертежника.

38
00:02:39,960 --> 00:02:44,140
Но по вечерам они узнавали гораздо больше интеллектуальной дисциплины.

39
00:02:44,140 --> 00:02:45,640
о том, что значит быть художником.

40
00:02:46,460 --> 00:02:51,080
Образование сосредоточено на философии, истории, современной науке,

41
00:02:51,220 --> 00:02:53,300
с акцентом главным образом на человеческом теле.

42
00:02:53,640 --> 00:02:56,060
Студенты рисовали, и мальчики рисовали.

43
00:02:56,380 --> 00:02:59,920
В основном от самого человеческого тела, но, возможно, прежде всего,

44
00:02:59,920 --> 00:03:03,980
по гипсовым слепкам идеализированных классических скульптур.

45
00:03:11,810 --> 00:03:14,290
Академия имела бесстыдно иерархическую структуру.

46
00:03:14,610 --> 00:03:18,330
Рейнольдс составил список важных тем в живописи.

47
00:03:18,330 --> 00:03:22,150
это началось с истории, а внизу был пейзаж.

48
00:03:22,830 --> 00:03:27,270
Но Тернер начал развивать то, что стало любовью к пейзажной живописи на всю жизнь.

49
00:03:27,470 --> 00:03:30,930
А еще он начал приобретать репутацию талантливого акварелиста.

50
00:03:30,930 --> 00:03:34,690
специализирующийся на топографических и архитектурных фотографиях.

51
00:03:35,090 --> 00:03:39,790
В 15 лет он написал свою первую акварель «Дворец архиепископа в Ламбете».

52
00:03:40,170 --> 00:03:44,370
выбран для высококонкурентной выставки в Королевской академии в 1790 году,

53
00:03:44,610 --> 00:03:47,130
удивительное достижение для подростка.

54
00:03:50,750 --> 00:03:54,750
Хотя он находился в самом низу иерархии высокого искусства арт-истеблишмента,

55
00:03:55,110 --> 00:03:58,590
Пейзажная живопись стала более модной среди покупателей произведений искусства.

56
00:03:58,770 --> 00:04:00,810
поскольку путешествия становились все более популярными.

57
00:04:01,610 --> 00:04:04,930
Картины, созданные Тернером, часто превращались в гравюры.

58
00:04:05,050 --> 00:04:08,410
которые затем были проданы в виде печатных изданий или опубликованы в новом литературном явлении,

59
00:04:08,830 --> 00:04:09,550
путеводители.

60
00:04:12,380 --> 00:04:14,820
Помимо твердого мнения о том, что рисовать,

61
00:04:15,100 --> 00:04:17,940
Академия также рассказывала художникам о том, как рисовать.

62
00:04:18,200 --> 00:04:20,860
А академическая точка зрения была однозначной.

63
00:04:21,040 --> 00:04:23,660
Самые талантливые художники использовали масло.

64
00:04:24,980 --> 00:04:29,660
Но я думаю, что настоящей художественной лабораторией Тернера было искусство акварели.

65
00:04:29,660 --> 00:04:33,720
Теперь мы узнали репутацию Тернера главным образом благодаря его маслам.

66
00:04:34,000 --> 00:04:34,960
Это замечательные достижения.

67
00:04:35,200 --> 00:04:38,520
Но при жизни именно акварель распространила его репутацию.

68
00:04:38,540 --> 00:04:39,540
потому что он был плодовитым.

69
00:04:39,720 --> 00:04:41,800
Он выпустил более 1800 готовых акварелей.

70
00:04:41,940 --> 00:04:43,980
а также тысячи незавершенных эскизов.

71
00:04:44,760 --> 00:04:48,260
Теперь для Академии акварель уступала масляной живописи.

72
00:04:48,460 --> 00:04:52,920
Но для растущей художественной публики акварель была прекрасным популярным средством.

73
00:04:52,920 --> 00:04:55,440
Это было спонтанно, это было легко сделать.

74
00:04:55,800 --> 00:04:57,720
Вы могли бы взять коробку с акварелью, как это сделал Тернер.

75
00:04:57,820 --> 00:04:59,580
где бы вы ни находились, чтобы делать наброски.

76
00:04:59,820 --> 00:05:03,580
Но также современная наука создала другой тип цвета.

77
00:05:04,000 --> 00:05:06,500
Большинство людей использовали ранее, до 18 века,

78
00:05:06,840 --> 00:05:08,500
пигменты, полученные из земли.

79
00:05:08,800 --> 00:05:10,640
Это были цвета земли, слегка приглушенные.

80
00:05:11,000 --> 00:05:14,980
Но производство синтетического цветного пигмента означало, что цвет мог стать диким.

81
00:05:14,980 --> 00:05:18,460
И Тернер, всегда экспериментатор, принял этот вызов.

82
00:05:37,260 --> 00:05:41,420
Еще будучи подростком, Тернер предпринял серию путешествий по стране.

83
00:05:41,600 --> 00:05:45,160
заполнил свои альбомы для рисования и делал подробные записи с описанием погоды,

84
00:05:45,420 --> 00:05:48,000
свет и цвет пейзажей и неба.

85
00:05:48,580 --> 00:05:52,860
Он приносил свои идеи в свою студию, чтобы воплотить их в акварель, а затем в масло.

86
00:05:53,080 --> 00:05:54,880
с которым он только начал экспериментировать.

87
00:05:56,740 --> 00:05:59,260
Но это была экскурсия по острову Уайт, когда ему было 20.

88
00:05:59,500 --> 00:06:03,860
что вдохновило его на создание своей первой крупной картины маслом.

89
00:06:06,920 --> 00:06:10,400
Картина «Рыбак в море» была выставлена в Королевской академии в 1796 году.

90
00:06:11,120 --> 00:06:13,580
Тернер только три года назад начал использовать масла.

91
00:06:13,840 --> 00:06:15,960
так что это замечательно выполненная работа.

92
00:06:18,560 --> 00:06:21,880
Техника здесь не похожа на ту, что использовалась в его акварелях того периода.

93
00:06:22,120 --> 00:06:25,420
но здесь показаны элементы, которые станут более выраженными в его более поздних работах.

94
00:06:25,960 --> 00:06:27,300
Во-первых, предмет.

95
00:06:27,800 --> 00:06:30,720
Тёрнер всю жизнь восхищался слабостью человека.

96
00:06:30,720 --> 00:06:33,540
когда подвергаешься силе и необъятности природы.

97
00:06:34,060 --> 00:06:37,080
И, во-вторых, внимание к качествам света.

98
00:06:37,080 --> 00:06:40,540
Белизна луны затмевает оранжевый цвет лампы рыбака.

99
00:06:40,540 --> 00:06:42,900
и становится чем-то вроде предмета сам по себе.

100
00:06:43,700 --> 00:06:47,180
Наконец, композиция стремится усилить ощущение драматизма.

101
00:06:47,180 --> 00:06:49,960
вовлекая нас в вихревую картину.

102
00:07:03,870 --> 00:07:06,590
И вся кипящая мощь и технические достижения

103
00:07:06,910 --> 00:07:12,290
То, что Тернер показал в «рыбаке в море», оживает в таких картинах, как эта.

104
00:07:12,490 --> 00:07:15,050
Это было выставлено в 1805 году и называется «Кораблекрушение».

105
00:07:15,370 --> 00:07:18,150
Мы не знаем, действительно ли Тернер имел в виду настоящее кораблекрушение.

106
00:07:18,150 --> 00:07:21,430
или даже к стихотворению, опубликованному годом ранее Уильямом Фолкнером.

107
00:07:21,430 --> 00:07:24,730
Но мы знаем, что он сочувствует физически

108
00:07:24,730 --> 00:07:27,010
а также творчески и с его фантазией

109
00:07:27,010 --> 00:07:30,910
о тяжелом положении этих фигур, когда их затягивает в водоворот

110
00:07:30,910 --> 00:07:33,130
как море взрывается вокруг них.

111
00:07:33,470 --> 00:07:35,330
Это эквивалент фильма-катастрофы.

112
00:07:35,630 --> 00:07:38,570
Сопереживаем маленькому человечку, но самое лучшее в картине

113
00:07:38,570 --> 00:07:43,010
это то, как Тернер, используя эту энергичную кисть с белой пеной,

114
00:07:43,590 --> 00:07:46,110
создает ощущение бурлящего, окутывающего моря.

115
00:07:49,730 --> 00:07:51,550
Сейчас, в начале 19 века,

116
00:07:51,550 --> 00:07:54,890
самая популярная и влиятельная философская книга в мире

117
00:07:54,890 --> 00:07:57,610
был написан за несколько десятилетий до этого Эдмундом Бёрком

118
00:07:57,610 --> 00:07:59,970
и исследовал природу возвышенного.

119
00:08:00,490 --> 00:08:01,410
И на этой картине

120
00:08:01,730 --> 00:08:04,470
Тернер тоже исследует природу возвышенного.

121
00:08:04,710 --> 00:08:07,390
Это благоговейное, внушающее ужас чувство

122
00:08:07,390 --> 00:08:09,510
когда человек сталкивается с природой

123
00:08:09,510 --> 00:08:13,190
и понимает, что он буквально такой большой.

124
00:08:13,390 --> 00:08:16,710
И это картина, на которую ваши глаза никогда не могут быть спокойны, когда смотрят.

125
00:08:16,750 --> 00:08:18,270
Нас притягивает все это.

126
00:08:18,350 --> 00:08:20,070
И это задало тон во многих отношениях

127
00:08:20,070 --> 00:08:21,810
для многих более поздних работ Тернера.

128
00:08:26,750 --> 00:08:29,890
Эти пульсирующие картины маслом ясно дали понять,

129
00:08:29,890 --> 00:08:31,460
что Тернер был не просто акварелистом.

130
00:08:32,130 --> 00:08:33,630
Он хотел показать Академию

131
00:08:33,630 --> 00:08:36,950
что он способен создавать впечатляющие произведения и маслом.

132
00:08:37,530 --> 00:08:39,230
И в течение следующих 50 лет

133
00:08:39,370 --> 00:08:43,070
он показывал картины маслом на каждой ежегодной выставке Королевской академии.

134
00:08:46,580 --> 00:08:47,900
В возрасте 26 лет,

135
00:08:48,480 --> 00:08:50,180
Тёрнер добился того, чего добивались многие художники.

136
00:08:50,180 --> 00:08:52,480
стало их самым большим профессиональным желанием,

137
00:08:52,700 --> 00:08:54,620
избрание действительным членом Академии.

138
00:08:55,620 --> 00:08:58,440
Это было престижное и привилегированное положение,

139
00:08:58,720 --> 00:09:00,400
не в последнюю очередь потому, что он мог выставлять работы

140
00:09:00,400 --> 00:09:01,920
на священных стенах Академии

141
00:09:01,920 --> 00:09:05,100
не опасаясь быть отвергнутым ужасным комитетом по подвешиванию.

142
00:09:05,760 --> 00:09:08,440
Таким образом, Тернер зарекомендовал себя как крупный британский художник.

143
00:09:08,440 --> 00:09:12,720
но его амбиции простирались далеко за пределы Британских островов.

144
00:09:16,000 --> 00:09:18,100
1802 год был для Тёрнера захватывающим.

145
00:09:18,600 --> 00:09:20,420
Затишье в наполеоновских войнах в Европе

146
00:09:20,420 --> 00:09:22,960
означало, что он может впервые поехать за границу

147
00:09:22,960 --> 00:09:25,260
и увидеть пейзажи Франции и Швейцарии.

148
00:09:27,560 --> 00:09:29,600
Улучшения Наполеона на горных дорогах

149
00:09:29,600 --> 00:09:31,800
означало, что в Альпах теперь стало легче ориентироваться.

150
00:09:32,440 --> 00:09:34,120
Тернер использовал это в своих интересах.

151
00:09:34,400 --> 00:09:36,740
наполнил свои альбомы для рисования более чем 400 рисунками

152
00:09:36,740 --> 00:09:38,620
великолепных альпийских пейзажей.

153
00:09:40,400 --> 00:09:43,200
Книги затем использовались в качестве личной справочной библиотеки.

154
00:09:43,200 --> 00:09:45,220
за его многочисленные акварели и масла.

155
00:09:48,180 --> 00:09:51,460
Тернер извлек выгоду из деяний великого полководца и в другом отношении.

156
00:09:51,900 --> 00:09:54,900
Наполеон разграбил богатства различных европейских стран.

157
00:09:54,900 --> 00:09:56,880
и обставил Лувр в Париже

158
00:09:56,880 --> 00:09:59,400
с новыми картинами и другими ценными сокровищами.

159
00:10:00,640 --> 00:10:02,840
Тернер смог своими глазами увидеть эти новые дополнения.

160
00:10:04,400 --> 00:10:07,340
Английскому художнику, у которого еще нет национальной галереи,

161
00:10:07,780 --> 00:10:10,880
Влияние просмотра такой коллекции нельзя недооценивать.

162
00:10:11,700 --> 00:10:13,140
И Тернер был поражен:

163
00:10:13,400 --> 00:10:15,920
в первую очередь произведениями Клода Лоррена,

164
00:10:16,280 --> 00:10:18,720
великий французский художник-пейзажист 17 века.

165
00:10:19,060 --> 00:10:21,340
который должен был вдохновлять его на протяжении всей его жизни.

166
00:10:28,870 --> 00:10:30,190
Воодушевленный путешествиями,

167
00:10:30,510 --> 00:10:32,130
Тернер продолжал тратить свою энергию

168
00:10:32,130 --> 00:10:34,210
в его плодовитую пейзажную живопись.

169
00:10:34,530 --> 00:10:36,710
Но как выдающийся член Королевской академии,

170
00:10:36,950 --> 00:10:39,530
он хорошо осознавал важность исторической живописи.

171
00:10:40,050 --> 00:10:42,690
Его решение? Чтобы свести двоих вместе.

172
00:10:44,090 --> 00:10:46,990
И, возможно, нигде нет слияния ландшафта и истории.

173
00:10:46,990 --> 00:10:49,370
более мощно, чем на этой картине,

174
00:10:49,570 --> 00:10:50,810
впервые показан в 1812 году,

175
00:10:50,810 --> 00:10:52,270
и назвал Метель,

176
00:10:52,470 --> 00:10:54,250
Ганнибал и его армия переходят Альпы.

177
00:10:55,010 --> 00:10:56,570
Тернер берет за отправную точку

178
00:10:56,570 --> 00:10:59,390
одно из величайших героических мифологизированных путешествий в истории.

179
00:10:59,570 --> 00:11:01,370
Карфагенский полководец Ганнибал

180
00:11:01,710 --> 00:11:03,170
ведет свою армию через Испанию

181
00:11:03,170 --> 00:11:05,110
тоже с кортежем слонов,

182
00:11:05,670 --> 00:11:07,010
через Альпы, в Италию,

183
00:11:07,390 --> 00:11:09,890
где они наносят римлянам не меньшую серию поражений,

184
00:11:10,090 --> 00:11:12,690
но в конце концов терпят поражение и отгоняются обратно в Карфаген.

185
00:11:12,910 --> 00:11:15,890
И мы видим момент, когда Ганнибал пересекает Альпы.

186
00:11:15,950 --> 00:11:17,530
Там мы видим силуэт слона,

187
00:11:17,530 --> 00:11:21,030
но мы видим и тыловую часть армии,

188
00:11:21,410 --> 00:11:24,170
перевозчики багажа, отхваченные швейцарскими племенами.

189
00:11:24,470 --> 00:11:25,990
И вот это ужасное насилие

190
00:11:25,990 --> 00:11:28,990
причиняется одной частью человечества другой.

191
00:11:29,310 --> 00:11:31,750
Но где находится наибольшая угроза насилия?

192
00:11:32,050 --> 00:11:34,510
Ну, понятно, это природа, и это сама буря.

193
00:11:34,750 --> 00:11:36,450
И если вы просто думаете о названии,

194
00:11:36,930 --> 00:11:39,970
он не называет это Ганнибалом и его армией, пересекающими Альпы во время снежной бури.

195
00:11:40,110 --> 00:11:43,290
Он говорит: «Метель, Ганнибал и его армия переходят Альпы».

196
00:11:43,450 --> 00:11:45,330
И на самом деле, всего лишь в процентах,

197
00:11:45,330 --> 00:11:49,490
менее четверти самой картины посвящено Ганнибалу и армии,

198
00:11:49,610 --> 00:11:52,970
а все остальное это опухшее, злое небо,

199
00:11:53,190 --> 00:11:55,590
солнце только мерцает.

200
00:12:03,000 --> 00:12:05,080
Тернер продолжил исследовать эту тему.

201
00:12:05,080 --> 00:12:07,700
классической Карфагенской империи в других произведениях,

202
00:12:07,920 --> 00:12:10,500
но в отличие от апокалиптических сцен Ганнибала,

203
00:12:10,920 --> 00:12:12,920
он обратил свое внимание на мастера

204
00:12:12,920 --> 00:12:16,120
идеализированного классического пейзажа Клода Лоррена.

205
00:12:19,580 --> 00:12:22,860
Самая известная из всех картин Тёрнера, написанная под влиянием Клода.

206
00:12:22,860 --> 00:12:25,500
возможно, это Дидона, строящая Карфаген,

207
00:12:25,720 --> 00:12:27,340
написан около 1815 года,

208
00:12:27,680 --> 00:12:30,060
и полный замечательных топографических деталей

209
00:12:30,060 --> 00:12:31,900
и великие классические здания,

210
00:12:32,220 --> 00:12:35,400
признак того, что воображение Тернера действительно бурно развивается.

211
00:12:41,360 --> 00:12:44,340
Это сцена из эпической поэмы римского поэта Вергилия.

212
00:12:44,500 --> 00:12:46,720
о строительстве Карфагена царицей Дидоной.

213
00:12:47,160 --> 00:12:49,280
Люди смотрят на эту картину в 1815 году.

214
00:12:49,280 --> 00:12:51,660
хорошо знал поэзию Вергилия,

215
00:12:51,900 --> 00:12:54,660
и Тернер здесь скрывает свое образование.

216
00:12:58,330 --> 00:13:01,510
Солнце, находящееся в самом сердце картины, освещает все.

217
00:13:01,810 --> 00:13:05,410
блестящий пример одержимости Тернера силой природы.

218
00:13:05,410 --> 00:13:08,270
Итак, даже когда эта искусственная империя зарождается,

219
00:13:08,610 --> 00:13:10,710
силы природы господствуют над всем.

220
00:13:11,310 --> 00:13:12,810
Но я думаю, здесь тоже есть подсказка

221
00:13:12,810 --> 00:13:14,730
того, что я мог бы назвать классическим возвышенным.

222
00:13:14,990 --> 00:13:15,790
Другими словами,

223
00:13:16,150 --> 00:13:18,130
Трепет Тернера при взгляде на человеческие достижения

224
00:13:18,130 --> 00:13:19,830
и когда смотришь на саму историю.

225
00:13:41,520 --> 00:13:44,580
По крайней мере частично вдохновленный классическими картинами Клода.

226
00:13:45,020 --> 00:13:47,380
Тернер впервые побывал в Италии в 1819 году.

227
00:13:48,100 --> 00:13:49,860
Как и многие художники до него,

228
00:13:50,240 --> 00:13:51,340
он отправился на поиски истории

229
00:13:51,340 --> 00:13:53,900
и искусство и архитектура итальянских мастеров.

230
00:13:54,780 --> 00:13:57,500
Он побывал во Флоренции, Риме, а затем в Венеции.

231
00:13:57,720 --> 00:14:00,200
где его пленил оптический блеск

232
00:14:00,200 --> 00:14:02,100
городских каналов и лагун.

233
00:14:02,640 --> 00:14:05,060
Для человека, привыкшего к серому, холодному и туманному Лондону,

234
00:14:05,280 --> 00:14:06,680
это был шок для системы

235
00:14:06,680 --> 00:14:09,640
и это должно было дать ему новый импульс в его живописи.

236
00:14:25,800 --> 00:14:26,680
В 1832 году

237
00:14:26,900 --> 00:14:28,320
Тернер совершил вторую поездку в Венецию.

238
00:14:28,320 --> 00:14:29,620
это питало его воображение

239
00:14:29,620 --> 00:14:31,760
и задали тон на оставшуюся часть десятилетия.

240
00:14:32,320 --> 00:14:34,720
Он обошел весь город, вооружившись своими альбомами для рисования.

241
00:14:34,920 --> 00:14:35,840
иногда работаю чернилами

242
00:14:35,840 --> 00:14:38,220
и часто использую акварель для создания сцен.

243
00:14:38,220 --> 00:14:41,160
И он сделал изображение прямо здесь, где я стою

244
00:14:41,160 --> 00:14:43,580
который он показал в Королевской академии в 1833 году.

245
00:14:44,060 --> 00:14:45,820
который смотрит на лагуну,

246
00:14:46,080 --> 00:14:47,860
изображает всю знаменитую архитектуру,

247
00:14:48,000 --> 00:14:51,020
Колокольня, Площадь Святого Марка, Мост Вздохов

248
00:14:51,020 --> 00:14:53,840
и он пристально смотрит на игру солнца на воде

249
00:14:53,840 --> 00:14:56,100
и ослепительные цвета вокруг.

250
00:14:56,360 --> 00:14:59,480
Но он также изображает человека, рисующего за мольбертом.

251
00:14:59,720 --> 00:15:02,100
смотрю на эту стену, а это Каналетто,

252
00:15:02,220 --> 00:15:03,600
самый знаменитый художник Венеции.

253
00:15:03,600 --> 00:15:06,020
И в каком-то смысле, я думаю, то, что пытается сделать Тернер,

254
00:15:06,240 --> 00:15:08,360
возможно, с небольшой кривой улыбкой на лице,

255
00:15:08,720 --> 00:15:12,020
зарекомендовал себя как новый мастер живописи города.

256
00:15:15,100 --> 00:15:15,660
.

257
00:15:32,700 --> 00:15:35,340
Хотя Италия стала основным источником вдохновения

258
00:15:35,340 --> 00:15:36,660
на протяжении всей оставшейся жизни,

259
00:15:36,900 --> 00:15:40,360
образы Британии продолжали доминировать на полотнах Тернера.

260
00:15:44,460 --> 00:15:47,380
Он стал летописцем современной истории в 1834 году.

261
00:15:48,120 --> 00:15:50,040
когда он создавал потрясающие изображения

262
00:15:50,040 --> 00:15:52,020
о поджоге здания парламента.

263
00:15:53,280 --> 00:15:55,620
Тернер бросился на место происшествия вместе с сотнями других людей.

264
00:15:55,800 --> 00:15:58,000
увидеть ад на берегах Темзы.

265
00:16:00,260 --> 00:16:01,680
Это похоже на использование камеры,

266
00:16:01,920 --> 00:16:04,620
он сделал много набросков карандашом и акварелью,

267
00:16:04,720 --> 00:16:05,380
как этот,

268
00:16:05,620 --> 00:16:09,760
которые вскоре были превращены в две великолепные картины маслом.

269
00:16:12,720 --> 00:16:16,260
Когда Тернер прибыл, чтобы продемонстрировать одно из масел в Британском институте,

270
00:16:16,560 --> 00:16:18,080
альтернатива Королевской академии,

271
00:16:18,420 --> 00:16:20,040
картина была явно незаконченной.

272
00:16:20,440 --> 00:16:22,200
Это было, как вспоминал коллега-художник,

273
00:16:22,620 --> 00:16:25,680
просто мазок нескольких цветов без формы и пустоты,

274
00:16:25,980 --> 00:16:27,580
как хаос перед творением.

275
00:16:28,480 --> 00:16:31,940
Это была обычная практика как в Королевской академии, так и в Британском институте.

276
00:16:32,220 --> 00:16:34,080
иметь три дня до выставки,

277
00:16:34,300 --> 00:16:37,320
где художники могли в последнюю минуту внести изменения в свою работу.

278
00:16:37,700 --> 00:16:39,360
Это называлось Днем лакировки,

279
00:16:39,500 --> 00:16:40,280
и, как известно,

280
00:16:40,700 --> 00:16:43,300
Тернер использовал это время, чтобы не подправить свою работу.

281
00:16:43,500 --> 00:16:46,860
но зачастую писать целые полотна почти с нуля.

282
00:16:48,080 --> 00:16:49,220
Когда он подрос,

283
00:16:49,700 --> 00:16:53,120
Тернер заработал репутацию замкнутого и неряшливого эксцентрика.

284
00:16:53,660 --> 00:16:56,460
Несмотря на свое богатство, он никогда не тратил деньги на предметы роскоши.

285
00:16:56,760 --> 00:16:58,960
Он никогда не был женат, и у него было мало друзей.

286
00:17:00,960 --> 00:17:02,580
В последние годы своей жизни,

287
00:17:02,760 --> 00:17:05,280
он переехал в дом в Челси с видом на реку,

288
00:17:05,280 --> 00:17:07,820
где он пытался жить в относительной анонимности.

289
00:17:10,610 --> 00:17:12,870
Но даже несмотря на то, что ему не хватало социального изящества

290
00:17:12,870 --> 00:17:15,210
чего ожидали в эпоху Регентства в викторианской Англии,

291
00:17:15,490 --> 00:17:17,710
он был тепло принят посетителями.

292
00:17:18,290 --> 00:17:20,630
А вот критики – другое дело.

293
00:17:21,710 --> 00:17:24,530
Его техника и использование краски в поздних работах.

294
00:17:24,530 --> 00:17:27,730
уподоблялись заварному крему, угольной пыли, сливкам,

295
00:17:27,910 --> 00:17:31,370
и, возможно, самое позорное, мыльная пена и побелка,

296
00:17:31,530 --> 00:17:35,010
комментарий об одной из радикальных поздних картин Тернера, написанных маслом.

297
00:17:35,010 --> 00:17:36,830
выставлен в 1842 году.

298
00:17:40,270 --> 00:17:43,330
Помимо того, что это одна из самых знаковых и диковинных работ Тернера,

299
00:17:43,430 --> 00:17:45,790
у него также самое длинное название в истории искусства.

300
00:17:46,110 --> 00:17:47,790
Называется «Метель».

301
00:17:47,990 --> 00:17:49,490
Пароход у устья гавани,

302
00:17:49,750 --> 00:17:52,470
подавать сигналы на мелководье и идти поводком.

303
00:17:52,810 --> 00:17:56,410
Автор попал в шторм в ту ночь, когда антенна покинула Харвич.

304
00:17:57,010 --> 00:17:58,910
Из этого мы получаем, что сам Тернер

305
00:17:58,910 --> 00:18:02,450
утверждает, что его привязали к мачте этой лодки

306
00:18:02,450 --> 00:18:04,350
именно в эту метель.

307
00:18:04,570 --> 00:18:06,470
И действительно, он утверждал, что это произошло,

308
00:18:06,470 --> 00:18:08,170
но историки искусства искали повсюду,

309
00:18:08,330 --> 00:18:12,110
и никто не может найти никаких записей о том, что лодка под названием «Аэриал» покинула Харвич.

310
00:18:12,230 --> 00:18:15,450
и это заставило некоторых людей предположить, что Тернер это выдумывает.

311
00:18:15,970 --> 00:18:18,810
Но есть еще один дополнительный факт: ему на тот момент 67 лет.

312
00:18:18,850 --> 00:18:21,990
и представление о человеке того возраста, привязывающем себя к мачте,

313
00:18:21,990 --> 00:18:24,230
подвергая себя воздействию стихии в течение нескольких часов,

314
00:18:24,430 --> 00:18:26,450
возможно, немного надуманно.

315
00:18:28,110 --> 00:18:32,690
Тем не менее, это показывает нам, какова истинная цель Тёрнера в такого рода живописи.

316
00:18:32,730 --> 00:18:34,150
и во многих его картинах-катастрофах

317
00:18:34,570 --> 00:18:36,170
то есть дать вид снаружи,

318
00:18:36,430 --> 00:18:38,850
но и попытаться передать опыт изнутри.

319
00:18:43,760 --> 00:18:46,720
Сам пароход — относительно новое изобретение.

320
00:18:46,940 --> 00:18:48,640
Его изобрели в начале 19 века.

321
00:18:49,160 --> 00:18:51,640
Но Тёрнер уничтожает развивающиеся технологии,

322
00:18:52,440 --> 00:18:54,080
противостоят силам природы.

323
00:18:54,260 --> 00:18:55,820
И он хватает всё и вся,

324
00:18:56,020 --> 00:18:58,740
от его кистей, использующих оба конца, до мастихинов,

325
00:18:58,800 --> 00:19:02,900
и тоже использует свои пальцы, чтобы скульптурно перетаскивать краску.

326
00:19:02,900 --> 00:19:04,440
И то, что у нас осталось, я думаю,

327
00:19:04,600 --> 00:19:07,000
такое ощущение, что карьера прошла полный круг.

328
00:19:07,220 --> 00:19:09,780
Мы вернулись к тому, с чего начали, с этой идеей катастрофы.

329
00:19:10,140 --> 00:19:11,660
кораблекрушение и возвышенное.

330
00:19:12,980 --> 00:19:16,360
В этой картине он продолжил тему, которую использовал 30 лет назад.

331
00:19:16,360 --> 00:19:18,320
с Ганнибалом и его армией, пересекающими Альпы,

332
00:19:18,440 --> 00:19:20,580
господство природы над человеком.

333
00:19:22,100 --> 00:19:25,780
Однако взаимоотношения человека и природы гораздо менее однозначны.

334
00:19:26,040 --> 00:19:28,940
На этой картинке под названием Дождь, Пар, Скорость,

335
00:19:29,060 --> 00:19:30,060
Великая Западная железная дорога,

336
00:19:30,060 --> 00:19:33,780
завершен Тернером где-то около 1843, 1844 годов.

337
00:19:34,020 --> 00:19:36,500
И то, что мы видим, — это Великая Западная железная дорога,

338
00:19:36,520 --> 00:19:39,540
только что законченный, фактически в 1839 году,

339
00:19:39,860 --> 00:19:41,320
построен великим инженером Брюнелем,

340
00:19:41,660 --> 00:19:43,360
связывающий Лондон с Бристолем и Эксетером.

341
00:19:43,840 --> 00:19:47,280
Но Тернер красит этот локомотив.

342
00:19:47,280 --> 00:19:50,280
вылетает прямо из картины.

343
00:19:50,520 --> 00:19:54,740
Он также испытывает ощущение движения на скорости,

344
00:19:54,960 --> 00:19:57,180
из первых рук, потому что он ездит на локомотиве,

345
00:19:57,180 --> 00:20:00,220
и вообще высунул голову в окно на десять минут

346
00:20:00,220 --> 00:20:02,800
чтобы получить ощущение уходящего мира.

347
00:20:03,280 --> 00:20:06,440
И это блестяще и эффектно передано в этой картине.

348
00:20:06,440 --> 00:20:09,860
где воздух и свет сливаются воедино.

349
00:20:11,580 --> 00:20:15,580
Поезд, выйдя прямо, тоже преследует зайца.

350
00:20:15,720 --> 00:20:18,440
Вы можете увидеть в красивых, но мельчайших деталях,

351
00:20:18,680 --> 00:20:21,800
заяц, который, взглянув на него еще раз, понимаешь, что он слишком велик.

352
00:20:21,800 --> 00:20:23,900
И в этом есть что-то двойственное.

353
00:20:24,220 --> 00:20:25,320
Что говорит Тернер?

354
00:20:25,620 --> 00:20:28,260
Ну, некоторым он говорит, что изобретения, созданные человеком,

355
00:20:28,260 --> 00:20:29,980
который может двигаться со скоростью около 50 миль в час

356
00:20:29,980 --> 00:20:32,020
все еще не могу поймать мир природы,

357
00:20:32,180 --> 00:20:34,740
самое быстрое существо на Британских островах — заяц.

358
00:20:35,040 --> 00:20:37,160
И все же смысл такой

359
00:20:37,160 --> 00:20:40,480
что поезд в конечном итоге догонит его и разорит.

360
00:20:40,480 --> 00:20:42,700
Итак, мир находится под угрозой.

361
00:20:43,000 --> 00:20:45,240
Но Тернер, в отличие от кого-то вроде Вордсворта,

362
00:20:45,560 --> 00:20:48,100
который был в ужасе от наступления века машин,

363
00:20:48,580 --> 00:20:52,960
сплавляет всю идею неизбежности, прогресса, он охватывает ее.

364
00:20:53,300 --> 00:20:55,820
Это тревожит, но в то же время, говорит он,

365
00:20:55,940 --> 00:20:58,520
так устроен мир, и мы тоже должны это праздновать.

366
00:21:04,420 --> 00:21:05,720
Вплоть до своей смерти,

367
00:21:05,720 --> 00:21:08,720
Тёрнер продолжал доводить свою живопись до крайности.

368
00:21:08,720 --> 00:21:10,420
на таких изображениях, как этот,

369
00:21:10,880 --> 00:21:12,260
Замок Норхэм Восход,

370
00:21:12,620 --> 00:21:14,840
где он использует масло, например акварель

371
00:21:14,840 --> 00:21:17,640
и придает плавное, нежное сияние

372
00:21:17,640 --> 00:21:20,600
что парит на краю чистого, ослепляющего видения

373
00:21:20,600 --> 00:21:22,220
это почти абстракция.

374
00:21:23,540 --> 00:21:26,760
В 1850 году он выставил четыре из этих поздних картин.

375
00:21:26,760 --> 00:21:29,200
в Академии за год до своей смерти.

376
00:21:29,460 --> 00:21:31,580
Немалый подвиг для 75-летнего мужчины.

377
00:21:35,480 --> 00:21:38,540
Тернер умер 19 декабря 1851 года.

378
00:21:38,800 --> 00:21:39,680
в своем доме в Челси.

379
00:21:40,320 --> 00:21:42,680
Врач отметил, что незадолго до его смерти

380
00:21:42,900 --> 00:21:45,280
В комнате было темно от пасмурного дня.

381
00:21:45,720 --> 00:21:47,720
Несколько мгновений спустя, когда его дух покинул его,

382
00:21:48,260 --> 00:21:48,420
цитата,

383
00:21:48,700 --> 00:21:51,320
солнце выглянуло и светило прямо на него

384
00:21:51,320 --> 00:21:53,680
с тем блеском, на который он любил смотреть

385
00:21:53,680 --> 00:21:55,240
и перехожу к его картинам.

386
00:21:56,160 --> 00:21:58,180
Тернер был похоронен в соборе Святого Павла.

387
00:21:59,400 --> 00:22:00,860
Через пять лет после его смерти

388
00:22:00,860 --> 00:22:03,900
нация получила его обширную коллекцию произведений,

389
00:22:04,120 --> 00:22:07,740
более 19 000 рисунков и сотни акварелей

390
00:22:07,740 --> 00:22:08,460
и картины маслом,

391
00:22:08,900 --> 00:22:11,000
большая часть из которых сейчас выставлена в галерее Тейт Британия,

392
00:22:11,360 --> 00:22:13,500
и который обеспечил себе место, как,

393
00:22:13,520 --> 00:22:16,320
бесспорно, величайший британский художник-пейзажист.

394
00:22:16,320 --> 00:22:21,240
Но он также был фанатом контроля и художником, создавшим свой собственный миф.

395
00:22:21,460 --> 00:22:25,240
И вот он подарил эту картину Национальной галерее.

396
00:22:25,560 --> 00:22:27,360
Он считал это своей величайшей работой.

397
00:22:27,580 --> 00:22:28,720
Дидона строит Карфаген,

398
00:22:28,920 --> 00:22:33,300
но при условии, что она будет показана рядом с этой картиной

399
00:22:33,300 --> 00:22:36,240
Клода Лоррена, его великого художественного героя.

400
00:22:36,960 --> 00:22:38,480
Теперь Тернер делает две вещи.

401
00:22:38,820 --> 00:22:41,720
Во-первых, он утверждается в пантеоне великого западного искусства.

402
00:22:41,860 --> 00:22:44,020
но два, и как любой другой художник здесь,

403
00:22:44,300 --> 00:22:47,600
он определяет условия, при которых его искусство должно быть увидено.

404
00:22:48,340 --> 00:22:49,940
И в каком-то смысле это очень современно,

405
00:22:50,260 --> 00:22:52,180
идея о заботе о своем собственном имидже.

406
00:22:52,800 --> 00:22:56,380
Но затем, будучи одновременно художником и провидцем, академиком и бунтовщиком,

407
00:22:56,380 --> 00:22:59,780
Тернер был человеком своего времени и намного опережал его.